导读

这部片子不过只是给了观众放声大哭的理由和机会，最深的伤痛在心里。

刺猬公社 | 石灿

什么电影可以称为烂片？

《小时代》《逐梦演艺圈》？其实“烂片”并没有一个权威且实质性的定义，但是有一个非常重要的标准：片子的好坏取决于你有没有从中获得有价值的东西。

这种评判的标准主要是主观感受，强调获得感，第三方机构的分数是参考值。

不同的影片在拍摄之前，就被下了不同的定义，有的是文艺片，有的是犯罪片，有的是搞笑片，有的是商业片。

别人眼中的烂片，在你这里，可能因为感同身受，可能因为商业成功，可能因为画面好看，就是一部佳片。

但不论是一部作品、一个人，还是一件事，都往往会衍生出许多不同的话题。将这些话题细分出来，分别进行讨论，会有更多收获。比如上映13天，票房已经突破14亿的《前任3：再见前任》。

《前任3》是有悖于部分社会精英期待的，豆瓣评分5.8分，很多人都力挺一种观点：这种都市言情影片不可以达到10亿+票房，物质、酒肉、娱乐化，不严肃，不可取。

豆瓣网友@ant 就比较赞同这种观点：“被朋友強拉去看的試映，不到一半，他先繃不住要撤了。這麼歪的三觀、這麼惡心的劇情加表演，這部電影能上映，簡直是在作惡。”

但也有人因为这部片子，哭的一塌糊涂，一定要看下面的视频，不看后悔。

影片《前任3》的前半段故事里，你能看到当下年轻人内心的真实独白，相信经历过深切分手的观众，都会找到共鸣。

接着，《前任》系列一直都有的夜店段子层出不穷，很多观众会明白“酒肉朋友”、“喝美了”、“了断局”有什么深意。

在主流价值观和主流文化背后，这种客观存在的“段子”才是大众消费品的代表，不论是表情包、短视频、小视频，还是内涵段子、快手、微博，都能看到段子的影子。

影片后半段，电影开启了虐心模式。分手之后的互虐，一定让你想起最放不下的那个人；至尊宝与吃芒果那段，配合着影片的插曲，直接来到了催泪的高潮段落；最后，结尾来了一次漂亮的转身，拔高了整部影片的格调。

《前任3》讲的不是缠缠绵绵的你侬我侬，而是新时代的赤裸爱情，来的快，去的快，短命，深切，草率。

没有家长干预，没有车祸现场，没有复杂的社会关系，只有各种处理不当的“小危机”以及情侣惯用的冷暴力。

男人觉得和女人不可理喻，沟通不来，女人烦，做男人太累；女人觉得男人心怀鬼胎，不愿意把秘密告诉女人，男人贱，做女人太不容易。

从沟通危机到信任危机，再到自傲的矫情，都戳中了不少观众的痛点，要么回忆，要么怀念，要么拥抱，要么分崩离析。

电影最揪心的是各种“作”。

离家出走：女主想男主会挽留，男主想女主不会走；女二想看手机，男二不让看；女主和女二在酒吧“受困”，男主和男二出手相救，男主就是不让女主知道；女主和男主相互承诺，如果不爱对方了，男主就在大街上说我爱你，女主就吃芒果过敏而死。

“直接见面不就好了？有什么好作的！”刺猬君看完《前任3》后，听到有观众评价：“《前任3》不是佳片，但也不是烂片。”

这部电影充斥了很多酒肉场面，网友@黄大宝 批评说：“这种电影的坏，在于男性创作者自认为幽默自认为理解这个时代的三观崩坏的坏。”

可是，“三观”本就不是《前任3》的一级卖点。这部商业片最直接的卖点可依次排列为：画面布景、“肾”、演员演技、恋爱经历、共同情绪、沟通危机和信任危机。

“前任”系列的前两部作品《前任攻略》和《前任攻略2》分别于2014年、2015年上映，拿下1.29亿元和2.51亿元的票房成绩，《前任3》目前的成绩已超越两部前作的票房总和。

《前任》系列的导演田羽生在接受媒体采访时说，“前任”一直拍到了第三部并不是迷恋前任这个事情，只是觉得前任是个很好的切入爱情电影的一个切入点。爱情电影，它一定会要找到自己的亮点，那我们的亮点就是前任。

《前任》系列中描绘的场景存在，且一定存在，特别是在娱乐设施不那么完备的小城镇中，酒吧作为基础的娱乐设施，那才是长期生长在特定环境下的大部分年轻人娱乐的首选场所，只不过没有电影中那么奢侈和豪华罢了。

商业片的核心是什么？做轻消费品，卖钱。以票房收益（盈利）为最高目的、迎合大众口味和欣赏水准。从小镇青年到都市白领，都被卷在了这场观影浪潮中，谁都不比谁高贵，只有谁比谁体会得更深切。

用文艺片、公益片、犯罪片、纪录片的标准去衡量《前任3》，是有失偏颇的，不论精英舆论再怎么“抵制”，都改变不了《前任3》向前冲的劲头，这个劲头看得见的叫票房，看不见的叫泛娱乐时代。

2014年，“泛娱乐”一词被文化部、新闻出版广电总局等中央部委的行业报告收录并重点提及。

随着小米、华谊、阿里、腾讯等公司作为战略大力推进，“泛娱乐”在2015年被业界公认为“互联网发展八大趋势之一”。

这两年我们看到的《花千骨》《琅琊榜》都是这一趋势催生的结果，《前任3》不过是这一趋势下的小不点儿。

现在，再深刻的内涵都倾向于用娱乐化的方式表达出来，以萌化元素为代表的娱乐表达方式已经被张绍忠、马东、罗振宇等“传统KOL”接受了。

他们善于“萌表达”，善于自我黑化，然后才让受众接触到更为深刻的军事知识、商业观点或者哲学理解，并借此已经获得了大量粉丝。

《前任3》票房成功的原因有很多，其中一个是它的观影人大多是小镇青年，他们为了这部电影花了很多钱。

1月10日，猫眼专业版的“想看画像”显示，《前任3》的主力观众为女性，占了61.2%；观众中有48%来自三四线城市；64%的观众学历在本科以下，其中20到29岁的用户占了63.8%。

同时，观看《前任3》的观众，部分还看过《战狼2》和《羞羞的铁拳》。

这些数据背后，主要是一群教育程度一般的小城市年轻，这与“小镇青年”画像基本一致，这正是倾心于“青春疼痛网络文学”的花季年龄。

小镇青年一般指来自于三四线城市以下，甚至县级城市里小镇中的年轻观影者们。他们一部分在家乡工作，一部分分布于不同的城市。

这些“小镇青年”多是90后，他们的思维方式和父母辈的思维方式极为不同，他们时间多、有足够的可支配金钱、敢花钱、愿意花钱，具备着越来越强的消费能力。

在《前任3》之前，《战狼2》的成功也来自于小镇青年的崛起。据猫眼电影专业版的统计数据,截止到2018年1月9日，《战狼2》在全国共获得56.82亿元的票房，其中一线城市贡献14.5%的票房，二线城市39.4%，三四线城市及以下占据了46.1%的份额。

这组数据再次提示了一个值得关注的现象:以往高大上的文化休闲方式——电影的消费重点区域正由一线城市向三四线城市转移。

这样的成绩得益于如火如荼的城镇化建设。以万达、恒大、万科等大品牌地产商为代表的楼市下沉，大大加速了城镇生活相关配套设施的建设，高配置的电影院不再是一线城市的专属。

开发商直接将一二线城市的生活方式复制到小城市，而本就根植三四线城市的电影院，借此机会进行升级改造，也算是电影产业领域的供给侧结构性改革了。

这都是看得出来的原因，看不出来的原因是商业电影本身契合观众的卖点——相似的共同经历和“前任情绪”。

借助这两点，《前任3》宣传方进行了大量的营销，比如《前任3》的插曲和片尾曲——《体面》和《说散就散》，单看这部电影的剧情，很少有人会哭出来，但旋律响起，歌词唱出来的那一刻，很多人湿了眼，甚至放声大哭。

但是，这部片子不过是给了自己放声大哭的理由和机会，最深的伤痛在心里。

在快手和抖音上，《体面》成了非常流行的BGM，网友还根据这首歌编了好几套舞蹈，在青少年中广为流传，让这首歌从短视频端口下沉。

不过，这两首歌告诉人们的朴素道理不是让人们怀念前任，而是要珍惜现在，不要等到失去后才懂得珍惜。

否则，就会像至尊宝一样，一直怀念以前的白晶晶，最后弄丢了身边的紫霞仙子。

在《前任3》的最后一幕中，孟云拿着王梓的设计图，问：“这是你设计的？”“是的。”王梓答。他们面带笑意。

这个开放式的结局留给了孟云一个机会，也给了感同身受的观众一个机会。

石 灿

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